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關于生活的遺憾

發(fā)布時間:2024-12-31    閱讀:
在池莉的小說中你看不到愛情的影子。

她說:上天并沒有安排愛情。它只安排了兩情相悅。是我們貪圖那兩情相悅的極樂的一刻的天長地久,我們編出了愛情之說。

她還說:“到了談婚論嫁這一步,就必須冷靜地看看對方的人品,才貌,性格及家庭背景。家庭必須是有文化的,性格要溫和,要會體貼人,要有良心。人才也應該有十分。在以上條件都具備的情況下,再看你們兩人是否相處得合宜。合宜就是最好的了。”

“那么,愛情呢?”

“傻孩子,我們不談愛情。”

初戀,在歷來文學書中都是一個無比純潔神圣不容褻瀆的字眼,但到了池莉的筆下,或說在她的眼中卻不過是青春期荷爾蒙分泌的結(jié)果。

在池莉筆下,結(jié)婚也不是為的愛情,而是為的生活。在小說《不談愛情》中,男主人公莊建亞經(jīng)過反復的現(xiàn)實和思想斗爭也最終意識到婚姻的本質(zhì),從而在現(xiàn)實面前徹底妥協(xié),與妻子吉玲重歸于好——至少表面上是——從而圓滿地解決了一切問題——出國深造以及生活生理,如此諸般。是的——“婚姻不是個人的,是大家的。你不可能獨立自主,不可以粗心大意。你不滲透別人別人要滲透你。婚姻不是單純性的意思,遠遠不是。妻子也不只是性的對象,而是過日子的伴侶。過日子要負起丈夫的職責,注意妻子的喜怒哀樂,關懷她,遷就她,接受周圍所有人的注視。與她攙攙扶扶,磕磕絆絆走向人生的終點。”

在《一丈之內(nèi)》里,池莉則干脆直截了當?shù)馗嬖V你:沒錯,對于女人來說,丈夫的品質(zhì)最重要。那么千古神話愛情呢?好像應該是在品質(zhì)之后再說了。即便沒有愛情,與好品質(zhì)的男人離婚都會離得文明一些——這是可以想象的。

就只在小小說《細腰》中好像稍稍涉及到一點點愛情的影子,最終卻也是在現(xiàn)實面前作了妥協(xié)。而且,妥協(xié)得更為徹底——甚至男女主人公已是殘燭暮年依然無法實現(xiàn)相守的夙愿。在這里,依然沒有愛情——或曰完美的愛情。

“女人最大的不幸是什么?是有一段肉體流光溢彩,頭腦卻是一盆漿糊的青春期。。。。。。。等到頭腦清醒了,青春業(yè)已逝去。。。。。。絕對地不再適合戀愛游戲。女人這時候最美好的形象是懷抱嬰兒,是相夫教子,是在深夜的燈光下縫縫補補,是在辦公室里冷臉冷面有條有理地做事辦公。。。。。。當女人豐熟如桃的時候,男人乳臭未干。當男人長出魁梧雙肩的時候,女人卻在凋謝。偏在這個時候她們碰面了。她們自以為這下可找到可以說話的人了,哪知上天已經(jīng)讓她們失之交臂。。。。。“

在池莉小說中,像這樣冷靜深刻字字珠璣的文字隨處可見。一樣的人生智慧,一樣的冷,張愛玲是冷峭地揭開生活的荒涼的底子就不管你了,所謂只診病不開方。池莉則是關切的,平易的。所以,張的冷就是冷酷,池莉的冷則只是冷靜。很多時候,她就像一位睿智寬厚的鄰家大姐,以探討的語氣,為你剖析人生的真相。并總是一語中的。無情地毀滅掉你那點子自欺欺人不切實際的浪漫。所以,看過她的小說,你并沒有因為某些光環(huán)的消逝而失望,反而會感謝她讓你早一點看到了人生真相,從而能夠及早從這原本荒涼的世間找到那些可以溫暖你靈魂的東西,從而對自己的一生更有自信和把握。并且她不會讓你感受到絲毫的說教味。一切都是那么合情合理,一切都是恰好說到你的心里去,某些模模糊糊的東西只需她三言兩語便可令你豁然開朗——當然,如果你是一個依然喜歡讀瓊瑤式小說的年輕人,可能,你的感受會有所不同。所以,池莉的小說其實更適于已婚者閱讀,也易于引起共鳴。對愛情滿懷憧憬的少男少女大多應該會有排斥的。這也很正常:誰不喜歡做夢呢?誰愿意春夢正酣時冷不丁被人從美夢中叫醒呢?——況又是天生喜歡也該著做夢的年齡。反過來說,該做夢時沒夢做與該醒來時沒醒來一樣可悲。

對于這種愛情心理的不同池莉在小說《綠水長流》中有過一段很精辟的描述:當“我”在讀一首情詩時不同的人反應各異。請看:

“我愿意是急流,只要我的愛人

是一條小魚

在我的浪花中快樂地游來游去。

我愿意是荒林,只要我的愛人

是一只小鳥,

在我稠密的樹枝間作窠鳴叫

。。。。。。。

當我十八歲時流著淚朗誦這首情詩時,鼓掌喝彩的是我十六歲的表弟。我三十歲表姐在一旁冷笑。姨母織著毛衣,從鼻子里哼了一聲。我飽經(jīng)滄桑的五姨婆在火盤邊睡著了。”

喜歡池莉,喜歡她那些冷靜而不乏溫情的文字。雖然我一直都屬于那種到死依然相信這世間存在愛情的女人。因為我需要理性,需從她的字里行間尋找那些歲月積淀的理性的閃光。有了這些,我才可以放心大膽地繼續(xù)自欺欺人地做著浪漫到老的美夢。池莉的思想不是鮮花,而是成熟的理性的果子。對女人來說,它不會特別養(yǎng)眼,但一定養(yǎng)顏。

其實,池莉可以把愛情寫得很美,很美,但是她不寫,或許是不屑。例如,還是在小說《綠水長流》中,當男女主人公傍晚時分坐在如琴湖的亭子里看湖水時,奇跡發(fā)生了,傳說中的大霧真地起了。

“很快,我們的亭子里也充滿了白色的霧。我墜入茫茫云海之中。我的心怦怦亂跳,我想我是與一個傳說相遇了!

我伸出手,在霧中揮動。一種沒天沒地無邊無際的無限感使我驚懼,敬畏和感動。在黑夜里,霧是那么得白,一種迷蒙的白。人在這種白霧中覺得自己輕若翩鴻,渺若塵屑。在有一刻里,我相信了仙界的存在。。。。。。。

他說:嗨!

嚇了我一跳。他離得我那么近,我卻看不清他的面容。朦朦朧朧地他很像我從前在哪見到過的一個熟人。。。。。。”多么浪漫的一幕!心有默契卻又一直保持高度清醒的一對俗世男女,在這百年不遇的天造的浪漫奇遇中,總應當暫時放下警惕,總該會發(fā)生點什么了吧?如果是在瓊瑤的小說中,那幾乎就是必然的了——也符合一般讀者的期盼心理。

但是,沒有。什么也沒有。沒有行動,沒有語言,甚至沒有思想的混亂感情的沖動——一個轉(zhuǎn)彎,池莉帶著男女主人公已踏上了回來的道路。她寧可讓你在那里遺憾著。或許,她想告訴你的正是這些——關于生活的遺憾,以及這些遺憾的真實。
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